国外美术馆 高清扫描 艺术微喷 无酸装裱 美术馆 博物馆 艺术家 画廊

成都 重庆 昆明 贵阳 重庆 北京 上海 南京 广东

订购热线:15736632227
1 2 3 4 5
当前位置:首页 > 新闻快讯 > 艺卓新闻

新闻资讯 | News informaiton

艺卓新闻|Eizo news

为他人作嫁衣裳 ——装裱的艺术

  

     搞书画收藏,既要懂鉴定,还要懂装裱,不懂装裱就不是真正的收藏家。古人常说“七分画三分裱”,甚至有人说“三分画七分裱”,可以看出他们对装裱这门技艺的重视程度。为什么这么说呢?未经装裱的书画作品,看上去就是一堆黑墨、几团颜料,美观性并不显著,出不来赏心悦目的效果,画出来的画跟裱出来的画前后差别是相当大的,所以装裱就显得很重要。像傅抱石的画就很典型,他的墨色很淡,刚画好的画,几乎看不出什么层次,但是经过装裱之后,层次就很清晰。这跟装裱有很大关系,裱画的人常说,这是装裱纸把墨给顶出来了。

      古代著名的书画大家都有自己专门的裱画师。现在很多书画家也都有一套裱画的工具,创作好一幅作品,想看看效果怎么样,就用装裱纸托一下,这样就能看出效果来,最低限度也要放在白墙上看看。

      正常情况下,完成一幅书画作品的装裱要经过13道工序,包括托画心、镶局、转边、覆背等。衡量一幅书画作品装裱得好不好,有“平、软、光、滑”四个标准。

      所谓“平”,就是画裱好之后,看上去很平整,这里凸起来那里凹下去是不行的。这就要求每一道工序都要做到位,同时装裱所用的材料也必须很讲究。在过去,好的装裱师傅用的材料都是安徽宣纸,连覆背用的纸都是安徽宣纸。用宣纸的好处在于,时间久了,画变得破旧了需要重新装裱,后面的宣纸很容易揭下来。别的纸容易跟画心粘在一起,揭不开。

      这里有个特殊情况需要说明一下,新裱好的画,遇上干燥的天气容易出现不平整的现象,这不是装裱师傅水平不行。因为装裱用的材料中总是多少含有一点水分,天气干燥水分蒸发,就会引起收缩,画面就会随之出现不平整的现象,一般到了天气潮湿的时候就会恢复正常。

      第二个要求是“软”。裱好的画拿起来不能嘎嘎作响,用安徽宣纸装裱就能起到这个效果。“软”意味着不容易折,这样一幅画需要卷起来的时候,就会对画起到很好的保护作用。

      第三个要求是“光”,即光洁。特别是经过修补的老画,后补的部分跟原来的接合处不能让人看出来,要很光很平才行,不能留下修补的痕迹。

      第四个要求是“滑”。这是指背面而言,要经过一道压光的工序。画裱好之后,放在案子上,背面打上腊,用鹅卵石压。这对覆背纸要求很高,不能有一点杂质,否则会把纸拉破。所以有经验的装裱师压之前都要用手在纸上仔细摩挲,如果有沙粒或者别的杂质一定要先剔出来。背面光滑了,卷的时候就好卷了,同时也不会磨损画面。

      古人说,裱画就像是有病求医,碰到一个好的中医就会手到病除,碰上一个庸医,不但病治不好,还会送命,特别是老画,遇到水平差的裱画师,被毁的可能性是很大的。“平、软、光、滑”四个基本要求看着简单,完全做到却不是那么容易,13道工序每一道都有严格的规矩,不按规矩做就会出问题。所以过去那些水平高的装裱师都是家传,明代苏州的桃花坞、专渚巷等地方,有很多父子相传的裱画师傅,像汤家、强家都是很有名的裱画家族,出了很多裱画大家,裱画技术达到了一个很高的水平。江南自古出才子,吴门画派人才辈出,自然也就带动了裱画行业风生水起。



      裱画行业中,最难装裱的是老画。因为老画多有残缺,需要修补,这是一种技术性很强的工艺,叫“全画”,需要按照原作的笔路、墨色进行修补,过去只有一些手艺很高的老裱画师才能做到。上个世纪60年代有装裱店收过一幅石涛的5尺山水,画非常好,就是山头没有了,裱工也坏了,需要把山头补上,需要重新装裱,但是济南没有人能接这活,只好请上海博物馆的人裱。 他们看了画之后,说没问题,收了300块钱,这在当时是一笔巨款。过了几个月后他们把裱好的画送来了,我们打开一看都惊呆了,原来破破烂烂的石涛山水,重新装裱后焕然一新,补上的山头跟原来的部分浑然一体,一点接痕看不出来。后来才知道,他们是请了谢稚柳补画的。

      有一天北京大画家颜地看到了这幅修补后的石涛,一下子就被吸引住了,坐在那里欣赏了两三个小时也不肯离开,他没看出任何破绽。这一方面说明谢稚柳的绘画造诣很高,另一方面也说明装裱师傅的装裱技术高超。过去,经过那些水品高超的装裱师傅修补过的老画,即使是冲着光看,也是看不出任何接痕的。现在能裱老画的人几乎没有了。

重庆艺卓装裱http://www.eizoart.com


艺卓首页关于我们新闻快讯 装裱技术画框产品挡板背板艺术卡纸经典案例包装物流价格体系联系我们